Was ist ein März?

Der Marsch entwickelte sich mit einem praktischen Zweck: zu große Gruppen Soldaten sich in Schritt zu bewegen und ihn zu erlauben war nur später dass es in den künstlerischen Einstellungen verwendet wurde um zu benennen um sich um das Militär zu kümmern. Weil der Marsch als Begleitung und Führer zu den Bewegungen des Militärs erfunden wurde, vermeidet die starken Genreeigenschaften, die wiederholten Rhythmen und übermäßige Verzierung. Als dieses geschah, entwickelten sich stilisiert Märsche.

Die ersten Märsche entwickelten sich von den Rhythmusmustern, die ursprünglich nur auf Trommeln gespielt wurden. Langsame Märsche wurden für ritualized Tätigkeiten wie Paraden und Berichte benutzt. Schneller Marsch, zweimal so schnell, wie der langsame Marsch, mehr oder weniger, für Manöver verwendet wurden und der doppelt-schnelle Marsch waren das Angriffstempo.

Frühe Märsche des 1600’s und des 1700’s umfaßten beide ursprünglichen Stücke und Arbeiten mit den Melodien, die von anderen musikalischen Genren, einschließlich populäre Melodien und Opern angepasst wurden. Ende des 18. Jahrhunderts gaben einzelne Regimente und Armeen ihre eigenen privaten Märsche in Auftrag, und britische Soldaten marschierten zu den Arbeiten von Handel und von Haydn unter anderem während österreichische Truppen bei Gelegenheit heraus zu den Märschen durch Beethoven treten würden.

Viele des bekanntesten heutigen Tages der Märsche wurden in das 19. Jahrhundert geschrieben. „Das Radetzky März“ von Johann Strauss, Sr. wurde für die 1848 Österreicher-Revolution, z.B. geschrieben. Aber der berühmteste Komponist des 19. Jahrhunderts der Märsche war John Philip Sousa, ein amerikanischer Komponist und Bandführer. Sousa’s marschiert, wie „Semper Fidelis,“ „die Freiheit Bell,“ „König Cotton,“ „das Sternenbanner wurden für immer,“ und „Washington Post,“ in das 1880’s und in das 1890’s für das Staat-Marine-Band geschrieben.

Einige berühmte Märsche werden mit einer bestimmten Arbeit von Art. Kenneth J. Alford, ein britischer Komponist, bekannt besonders für seinen Marsch „Oberst Bogey,“ angeschlossen, dem Alec Guinneß im Film die Brücke auf dem Fluss Kwai pfiff. Felix Mendelssohn schrieb eine „Hochzeit März“ für einen Mittsommer Night’s Traum. Wolfgang Amadeus Mozart benutzte Märsche häufig, um eine Militäranwesenheit in den Opern wie der Verbindung Figaro und Cosi des Ventilators herzustellen tutte, wie Richard Wagner in Tannhäuser und in Gioachino Rossini in William sagte. In der symphonischen Musik haben Begräbnis- Märsche eine Rolle Symphonie in der Ludwig-van Beethoven’s Third und ersten Symphonie in der Gustav-Mahler’s, in der Mahler eine parodistische Bewegung verursacht, die basiert auf dem Lied „Frère Jacques.“